典型的偶像剧路数，《流光之城》基于已播出的剧情来看

电视剧《流光之城》在正版视频上线。这部电视剧由景甜、许魏洲等人主演，讲的是民国年间的家族争斗故事。

基于已经播出的剧情内容来看，这部电视剧并不追求现实方向上的呈现，故事内容上相对较假，但是，从商业看点角度讲，这部电视剧不对普通观众设置审美难度，相反，它采用了低级冲突非常密集的叙事方法。这些叙事策略，其实都是典型的偶像剧路数。

首先，是电视剧非现实层面上的观感。《流光之城》无论在故事层面，还是拍摄层面上，都不追求真实感。这是该剧最为重要的特征。所以，试图从这部电视剧作品当中看到真实故事，乃至于真实叙事逻辑的观众，都可以绕行了。《流光之城》的整个叙事逻辑，其实依旧是偶像剧化的，或者说是孩提化的。

举个较为典型的例子。教书先生和学生之间的关系，一定是“不好管教”的。这其实就是偶像剧喜欢用的典型关系。而这种典型关系之下，则一定是先生想要上课，学生不来。在《流光之城》当中，恰好便是这种叙事逻辑。而接下来的叙事，则更体现了偶像剧叙事层面上的孩提性。面对这个矛盾，剧作女主怎么解决呢?经过和男主打扑克牌的方式，赢了男主，然后就让男主来上课了。

这样的矛盾冲突解决方式，放到现实题材的影视剧作品当中，观众们肯定要笑掉大牙了，因为这种方式，就不符合基础性的逻辑真实。但是，这种制造矛盾、解决矛盾的方式，放到偶像剧作品当中，就成立了。这是有趣的事情。因为偶像剧的特定观众们，就不想要基础性的现实逻辑真实，只想要这种简单不费脑子的“系扣子”和“解扣子”的叙事雕虫小技。

因为《流光之城》在叙事逻辑上的疲软，造成这部电视剧只适合青少年观众群体。显然，《流光之城》对于自身偶像剧的定位也是非常清晰的。尤其是在矛盾冲突的制造和解决方面，不仅不设审美难度，不难为自己的低龄观众，而且保持了密集的矛盾冲突状态，不管矛盾冲突是否成立，只要密集，就肯定不会难看。

在《流光之城》的开局内容当中，可谓是一堆“扣子”。女主进入男主这个大家庭当中，是有密谋的。男主家庭当中，又四分五裂，各自藏着心眼。男主家也有秘密航线，做着见不得光的生意。这批生意背后，黄雀在后。甚至于连太太们之间，太太们和佣人之间，都设计了大量的“扣子”。整部电视剧，就是在这种密集的矛盾冲突当中展开的。当然，很多矛盾冲突的设计和展开，都是较为低级的，属于典型的偶像剧式的。

比如，女主用一个铃铛一样的设备，藏着隔壁偷听。再比如，女主潜入车中，试图偷看公文包里边的文件等等。这些看似紧张兮兮的矛盾冲突梗，实际上是怕放到现实、真实的维度当中暴晒的。这样的桥段，只能出现在偶像剧当中，观众们和创作者达成大段的偶像剧式的共识——管它假不假呢，大家当真的看好了。

当然，一切的偶像剧，最终都是为谈恋爱服务。为什么会如此呢?因为偶像剧面对的既定观众人群，基本上只能在谈恋爱的内容上实现共情，大家的年龄批次，似乎欣赏不了更为高级的内容。换言之，偶像剧是给孩子和青年看的，他们刚刚成年，刚刚知道什么叫谈恋爱，也就对这点东西感到新鲜罢了。所以，在《流光之城》当中，搞出这样那样的矛盾冲突来，最终，不过是为景甜和许魏洲在剧情当中以角色的方式谈恋爱罢了。

基于《流光之城》的民国偶像剧属性，在这个最大前提之下再谈景甜和许魏洲的演技，就纯粹属于不懂行了。我曾在以往的剧评文章当中聊过，偶像剧是不需要演技的，或者说，不需要演员特意为角色准备演技。现实题材的作品，角色需要对应真实，演员也需要凭借演技去接近这种真实。而《流光之城》这类偶像剧，根本没有真实角色对应，演员们只需要向特定观众表演自己即可。表演自己，还谈什么演技呢?

至此，我们再看《流光之城》当中的景甜和许魏洲，便清晰很多了，两位演员，都是在表演自己想要让观众看到的样子罢了。所以，这部电视剧播出之后，粉丝们狂欢，大甜甜好美，许魏洲好帅之类。这部粉丝剧，还是留给粉丝们狂欢吧。

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